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Profesional / académico
Edad de interés, años: desde 18
ÍNDICE
A manera de Prólogo ...........................................................................11
El Hilo y el telar ...................................................................................15
El arte con perspectiva de género.........................................................16
Las teatralidades fronterizas..................................................................17
Performance: una dramaturgia viva..................................................... 20
Performance cultural..............................................................................21
Los objetos y las claves de lectura.........................................................22
La lectura del cuerpo .............................................................................24
El cuerpo como memoria histórica......................................................26
Conversando con la Otra .................................................................29
Una mirada histórica .............................................................................30
Social y política:.................................................................................30
Lucha Queer: grupos LGTB:.............................................................32
Filosofía en femenino:........................................................................33
La imagen plástica.................................................................................. 36
Literatura latinoamericana.................................................................... 37
Antecedentes fronterizos de la mujer en el teatro..............................38
La frontera del convento........................................................................ 40
Monjas dramáticas en Latinoamérica.................................................. 42
De musas a creadoras: La frontera de América Latina......................44
Dramaturgas sin escena.........................................................................47
Las “Otras” publicaciones..................................................................... 49
Punto Cadeneta ......................................................................................53
Panorámica actual ................................................................................. 54
El Tejido dramático................................................................................ 58
El cuerpo-voz de la memoria
en la obra de Beatriz Camargo .......................................................61
Tejido dramático: solo como de un sueño de pronto
nos levantamos........................................................................................ 62
a. El tratamiento de los sueños ........................................................63
b. Elementos del teatro mesoamericano ..........................................66
c. El tiempo primordial......................................................................66
Lectura del cuerpo-voz .........................................................................68
El cuerpo-voz de la memoria................................................................70
Cuerpo-voz de la historia .....................................................................74
Cuerpo- voz de la literatura...................................................................77
Cuerpo –voz ancestral: Lo femenino...................................................79
¡Apagón Súbito!: Los pliegues de la historia
en Carolina Vivas
(Análisis sobre la obra Cuando el zapatero
remendón remienda sus zapatos) ................................................................89
El tejido dramático ................................................................................ 90
Antecedentes históricos y literarios .....................................................95
El lugar de los vencidos:
(Indio, mujer, campesino, pobre, rebelde) ..........................................98
La denuncia en el Cuerpo-voz criolla................................................102
La hibridación literaria: voces de los poetas.....................................104
El cuerpo como memoria histórica....................................................108
El cuerpo de la iglesia...........................................................................111
Los Cuerpos en El zapatero.................................................................112
La disolución de las fronteras en Patricia Ariza
(Análisis transversal entre el performance mujeres
en la plaza. Memoria de la ausencia ¿dónde están?
Y la obra antígona) .....................................................................................123
Claves de lectura: Lo transdisciplinar del cuerpo fronterizo..........127
El tejido dramático: ............................................................................. 129
Antígona adentro y afuera .................................................................. 129
Antígona teatral y Antígonas reales................................................... 137
El llanto rojo de las mujeres de Tebas ...............................................139
Antígona /Ismene: temor y temblor .................................................. 139
Las pintadas: las Erinnias y la venganza ...........................................140
La heroína: mito y ritual contemporáneo..........................................142
La Polifonía de los que no están ......................................................... 143
Hilando grueso .....................................................................................147
Devenir femenino en el teatro ...........................................................148
Desmitificación de lo hegemónico.....................................................149
Las obras................................................................................................ 152
1. Solo como de un sueño de pronto nos levantamos,
de Beatriz Camargo........................................................................152
2. Cuando el zapatero remendón remienda sus zapatos,
de Carolina Vivas............................................................................153
3. Antígona y Mujeres en la plaza ¿dónde están?,
de Patricia Ariza..............................................................................154
TRENZA COMPLEJA ...............................................................................159
Hoja de vida de las creadoras.............................................................. 159
Beatriz Camargo (Cantara) ...........................................................159
Carolina Vivas Ferreira ..................................................................163
Patricia Ariza...................................................................................165
REFERENCIAS.................................................................................169
| Tipo ID | Nombre ID | Valor ID |
|---|---|---|
| ORCID | ---- | https://orcid.org/0009-0001-6244-7970 |
Actriz, investigadora y directora teatral. Magister de la Universidad del Valle en Literatura Colombiana y Latinoamericana (2006-2009), estudios de posgrado en la Universidad del Rosario de Bogotá en crítica teatral (1992-1994), Licenciada en educación artística Universidad El Bosque (1999-2003). Otros estudios teatrales con los maestros: Santiago García en el Taller de investigación teatral (1990 - 1997), José Sanchis Sinisterra "Nuevas tendencias de la creación teatral" Barcelona (España) (1993-1994), Andrés Pérez (Chile) 1998 y Augusto Boal (Brasil) 2000. Escuela Internacional de Teatro de Latinoamérica y el Caribe (EITALC), Arístides Vargas del Grupo Malayerba, Ecuador 2007, Miguel Rubio y el grupo Yuyaskani, Lima Perú 2011. Ha sido docente en la Universidad del Valle y en el Instituto Departamental de Bellas Artes en Cali, en el Instituto de Bellas Artes de Cartagena y jurado de becas nacionales del Ministerio de Cultura en diferentes oportunidades. A su trayectoria como actriz, dramaturga y directora en Colombia y el exterior suma su trabajo de crítica e investigación teatral por el cual ha recibido diversas menciones y becas como la Mención Premio Nacional de Investigación Teatral (Mincultura, 2011), Premio Crítica Teatral por "Eclipse de la memoria" (IDCT, 2004), Mención de honor en el VI Premio Nacional de Educación- Francisca Radke (Universidad Pedagógica Nacional, 2003), Beca de Creación Colcultura periodismo cultural y documental biográfico sobre Enrique Buenaventura y Santiago García -1996-1997 (Colcultura, 1994). La Universidad del Valle publicó su libro El Teatro Femenino: una dramaturgia fronteriza (Cali, 2012).
