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(por colaborador, editorial, año de edición, formatos)
PARTE 1
PRÁCTICAS MUSICALES, PRÁCTICAS TRANSFORMADORAS
DE AULLIDOS Y TONOS.Pág 17
“QUE SUENE SABROSO EN TIEMPOS DE LO SUBLIME: LA MÚSICA EN UN MUNDO DE PROHIBICIONES Y UN UNIVERSO DE POSIBILIDADES EN EL SIGLO XIX COLOMBIANO.Pág 77
¿DE QUÉ TRAJE SE VISTIÓ LA MÚSICA TROPICAL COLOMBIANA?: CONTINUIDADES, DIGRESIONES Y MARGINALIZACIONES EN LA RELACIÓN ENTRE LO TRADICIONAL Y LO MASIVO EN LOS REPERTORIOS GRABADOS
POR LA INDUSTRIA DISCOGRÁFICA A MEDIADOS DEL SIGLO
XX.Pág 103
DE MUJERES Y MEMORIA SALSERA: LA REESCRITURA DE LA FEMINIDAD ENTRE CLAVES, ALEGRÍA Y REVOLUCIÓN.Pág 125
PARTE 2
MÁS ALLÁ DE LAS REINVENCIONES LA MÚSICA DE LAS FARC-EP Y LAS SOCIEDADES REGIONALES: TRABAJO POLÍTICO Y SINTONÍAS MUSICALES.Pág 145
TRES CANCIONES INDÍGENAS Y EL FORTALECIMIENTO DE LAS COMUNIDADES MUISCAS EN LOS ANDES COLOMBIANOS.Pág 167
LA DIRECCIÓN NACIONAL DE BELLAS ARTES Y LA MÚSICA EN COLOMBIA (1935-1938): ENTRE LA INTERVENCIÓN Y LA MEDIACIÓN.Pág 193
LAS GRABACIONES DE 1913 EN BOGOTÁ: MÚSICA, TEATRALIDAD FONOGRÁFICA E IMPROVISACIÓN TECNOLÓGICA.Pág 215
PARTE 3 ARQUITECTURAS SIMBÓLICAS, SONORAS Y DISCURSIVAS
EL BAMBUCO SE ESCRIBE CON B DE BEETHOVEN: HACIA UNA POÉTICA SOCIAL DEL ABSURDO EN LA MÚSICA NACIONAL.Pág 237
MANIFESTACIONES DE LA NATURALEZA EN LAS COMPOSICIONES DE ALBA FERNANDA TRIANA:
INTELIGENCIA ARTIFICIAL, MÚSICA ESPECTRAL Y LA PARTITURA SONORA .Pág 265
MÚSICA EN EL VALLE DEL CAUCA, 1900-1950: CONSTRUYENDO UN ENTRAMADO TENDINOSO.Pág 283
SONIDOS ENMASCARADOS Y ARCHIVOS MUSICANTES EN LA AMAZONÍA COLOMBIANA.Pág 307
PARTE 4 TRANSNACIONALISMO, MODERNIDAD Y COSMOPOLITISMO
IMPRESORES, COPISTAS Y MÚSICOS:
CULTURA IMPRESA Y PRÁCTICA MUSICAL EN COLOMBIA, 1848-1930.Pág 333
MÚSICA EN NARIÑO: PRÁCTICAS MESTIZAS DEL SUROCCIDENTE COLOMBIANO.Pág 357
DIÁLOGOS ENTRE BRASILY COLOMBIA: EL CONCEPTO DE MÚSICA POPULAR EN MÁRIO DE ANDRADE
Y EMIRTO DE LIMA.Pág 377
PARTE 5 ¿UN MUNDO FELIZ?: MIRADAS Y ALTERNATIVAS MUSICALES AL CAPITALISMO, LA
GUERRA Y LOS MARCOS INSTITUCIONALES ENTRE CUIDOS, CUMBANCHAS Y SANTAS PATRONAS:
UNA MIRADA A LOS ESPACIOS MUSICALES COMUNITARIOS Y A LOS ESCENARIOS DE CUIDADO INFANTIL EN EL PACÍFICO.Pág 409
MÚSICAS PARA UNA PAZ POSITIVA: EMPATÍA, CONFIANZA Y COOPERACIÓN EN EL CARIBE COLOMBIANO.Pág 423
MUTACIONES DE LA DIVERSIDAD MUSICAL: ENTRE LAS POLÍTICAS Y LAS PRÁCTICAS DE PRODUCCIÓN Y ESCUCHA.Pág 455
BOGOTÁ, AGOSTO DE 1938: CÓMO UNA CELEBRACIÓN PUEDE CAMBIAR EL RUMBO DE LA MUSICOLOGÍA, LA ANTROPOLOGÍA Y EL FOLKLORE DE UN PAÍS.Pág 477
DE LA ESCUCHA DEL FUTURO Y DEL PASADO: A MANERA DE EPÍLOGO.Pág 537
LOS AUTORES.Pág 547
| Tipo ID | Nombre ID | Valor ID |
|---|---|---|
| Propio / Privado | Facultad | Artes y Humanidades |
Doctor en Música y Musicología (Universidad París 4 – Sorbona). Diploma de Formación Superior en Análisis y Cultura Musical (Master) (Conservatorio Nacional Superior de Danza y de Música de París – CNSMDP). Dirección de Orquesta (ENMD de Évry y Academia Real de Música de Estocolmo).
La labor de investigación de Rondy Torres se ha enfocado sobre el estudio del patrimonio musical en Colombia del siglo XIX , especialmente sobre la ópera y la música del archivo de la catedral de Bogotá.
Sus últimos trabajos incluyen la edición crítica de las partituras de la ópera Ester y de la zarzuela El castillo misterioso del compositor colombiano José María Ponce de León, así como la presentación de obras compuestas por maestros de capilla de la Catedral de Bogotá en el primer siglo republicano. Como director de orquesta, ha dirigido los montajes de Ester, El castillo misterioso, Florinda, La flauta mágica (Mozart) y Dido y Eneas (Purcell)
Cursos a cargo: Armonía, Contrapunto, Morfología, Análisis, Apreciación musical. Historia de la música del siglo XIX e Historia de la música en Colombia en el siglo XIX, seminarios de posgrados de musicología.
Investigación: la ópera en Colombia en el siglo XIX, la música del siglo XIX del archivo musical de la catedral
Actividad musical: montaje de recitales y óperas en torno a la producción lírica colombiana del siglo XIX.
