Agradecimientos
Introducción
Algunas precisiones teóricas
Una definición de la ironía desde los presupuestos de la nueva retórica
La ironía en el marco actancial
Capítulo 1
Dioselina Tibaná en el reparto de personajes de "Quac, el noticero''
"Quac, el noticero'': el poder en tela de juicio
El reparto del poder
La instancia política
La instancia judicial
La instancia económica
La instancia militar
La Iglesia
La instancia ciudadana
La cocina teatral, los signos encabalgados
El discurso en escena: el Doctor Gordito habla a través de Dioselina
Cocina de palacio, cocina popular, desván
El Edificio Colombia y la cocina: mundo englobante y mundo englobado
La cocina como símbolo cultural y distintivo de un pueblo
Cocina y chisme: una pareja frecuente
Cocina e intimidad
Las cocinas del narcotráfico
Función de los sememas de cocina en el dramatizado de Dioselina Tibaná
Capítulo II
Las instancias política y ciudadana en el marco actancial
La aparente superioridad del manipulador
El esquema narrativo canónico: la supremacía de la instancia ciudadana sobre la instancia política, según la perspectiva de Hannah Arendt
Acción política individual y acción grupal
En búsqueda de los anti-sujeros
El Menú: La Carta Constitucional de 1991
Capítulo III
La ironía narrativa en el dramatizado de Dioselina Tibaná
El discurso de Dioselina: el chisme como marco retórico y el secreto como estrategia
El tema del secreto y Dioselina como "agente doble"
Los roles de base del proceso de la comunicación irónica
El ironizante
"Mija"
El ingenuo y el cómplice
El ironizado
El guardián de la ley
Una taxonomía política, según Dioselina Tibaná
Una poética de la norma en Dioselina Tibaná
Norma estética
Norma ética
Norma tecnológica
Uso y expansión del frame culinario en función evaluativa
Una lectura en movimiento del esquema narrativo de la comunicación irónica
Un mismo personaje (o narrador) puede acumular diferentes posiciones actanciales
Algunas posiciones actanciales pueden ser representadas o no
La representación de las posiciones actanciales puede pasar por diferentes medios: semióticos, figurativos o textuales
Los puestos actanciales pueden cambiar e intercambiarse entre los personajes a lo largo del texto
Conclusiones generales
Bibliografía
Anexo: Quac, el libreto
